आ.शिवपूजन सहाय जयंती :१३०
गत ९ अगस्त को आ. शिवजी की १३० वीं जयंती थी | अनेक संस्थाओं ने विभिन्न स्थानों में इस अवसर पर जयंती समारोह का आयोजन किया था | संयोग से मैं उस दिन गोवा में था जहां पिछले मई माह से मैं अपनी अस्वस्थता के कारण स्वास्थ्य-लाभ की दृष्टि से वहाँ था | गोवा वि.वि. के हिंदी विभाग के वरिष्ठ प्राध्यापक डा. बिपिन तिवारी ने विभाग में आचार्यजी की जयंती मनाने का आयोजन किया था | कुछ ही दिन पूर्व (३१ जुलाई को) प्रेमचंद की जयंती पड़ी थी | आ. शिवजी उनसे १३ साल छोटे थे | साहित्य के दोनों ही महारथी एक-दूसरे के अभिन्न मित्र भी रहे थे | अतः आ. शिवजी की जयंती के दिन इन दो साहित्य-मनीषियों का एक साथ स्मरण सर्वथा समीचीन था | डा. तिवारी ने इसी विशेष अवसर पर एक व्याख्यान के लिए मुझे आमंत्रित किया था | व्याख्यान का विषय मैंने प्रेमचंद और आ. शिवजी की कथा-भाषा सुझाया था और उस अवसर पर मैंने पूर्वे में लिखे अपने तद्विषयक व्याख्यान को आधार बनाकर मुक्त चर्चा करने का प्रस्ताव्प्रस्तव रखा था | यहाँ प्रस्तुत है वही लिखित व्याख्यान जिस पर उस दिन किंचित विस्तार से मैंने वहां चर्चा की| उसी अवसर के चित्र भी यहाँ देखे जा सकते हैं |
प्रेमचंद और शिवपूजन सहाय : कथा-भाषा का प्रश्न
जब कोई लेखक अपनी किसी कृति के कारण साहित्य-दीर्घा में स्थापित हो जाता है, तब जैसे-जैसे युगानुसार साहित्य कि प्रगति होती है, वह लेखक सामान्यतः अपनी उस कृति के साथ एकाकार हो जाता है | अर्थात आज जब हम प्रेमचंद अथवा शिवपूजन सहाय कि चर्चा करते हैं तो प्रायः उनके जीवन प्रसंगों से लगभग अलग उनकी कृतियों पर ही अपना ध्यान केन्द्रित करते हैं | जब लेखक का जीवन लोकान्तरित हो चुका होता है तब उसका व्यक्तित्त्व उसकी कृतियों में ही जीवित रहता है | लेकिन आज हिंदी के जिन दो कथा-लेखकों का हम स्मरण कर रहें हैं, उनके प्रसंग में हम उस शहर और उस वर्ष पर भी ध्यान केन्द्रित करेंगे जहाँ कथा-भाषा के प्रसंग में हम उन दोनों कथा-लेखकों कि उन दो कृतियों पर दृष्टि-पात करेंगे जो एक ही शहर में लगभग एक ही समय लिखी गयीं, और एक-दूसरे के आस-पास ही प्रकाशित भी हुईं | वह शहर था लखनऊ और वह वर्ष भी १९२४ था – आज से ठीक लगभग 100 साल पूर्व | और ये दो कृतियाँ थीं प्रेमचंद का प्रसिद्ध उपन्यास ‘रंगभूमि’ और शिवजी का अपने समय में लगभग उतना ही प्रसिद्ध उपन्यास ‘देहाती दुनिया’ | आज इसी साहित्यिक संयोग पर हम विचार करेंगे – जिसके केंद्र में होगी हिंदी में धीरे-धीरे अपना स्वरुप निर्धारित कर रही उपन्यास की विधा, जिसका शिल्प उन दिनों उसके साथ ही निर्मित हो रही ‘कहानी’ विधा के शिल्प से बहुत भिन्न नहीं था, और यही बात काफी हद तक उस समय विकसित हो रहे समग्र कथा-साहित्य में इन दोनों विधाओं की कथा-भाषा पर भी लागू होती दीखती है | एक और बात की ओर ध्यान रखना आवश्यक है कि उस समय बीसवीं सदी प्रारम्भ में हिंदी की इन दोनों विधाओं के विकास में उर्दू-फारसी कथा-परंपरा के साथ-साथ तत्कालीन अंग्रेजी और बंगला कथा-साहित्य का स्पष्ट प्रभाव दिखाई दे रहा था
यह प्रसंग वर्ष १९२४ का है | लखनऊ का नवल किशोर प्रेस तब अखिल भारत का संभवतः सबसे बड़ा
प्रकाशन संस्थान था, और उसी समूह के दुलारे लाल भार्गव,
जो हिंदी साहित्य के प्रेमी थे, उनके सम्पादन
में उसी समय लखनऊ से एक साहित्यिक पत्रिका निकली थी ‘माधुरी’ | इससे पूर्व आचार्य महावीरप्रसाद द्विवेदी के गौरवशाली सम्पादन में दो
दशकों के अपने नियमित प्रकाशन से ‘सरस्वती’ ने जैसे साहित्यिक पत्रकारिता
की पृष्ठभूमि तैयार कर दी थी | लखनऊ की इसी ‘माधुरी’ के
सम्पादन विभाग में, इसी वर्ष १९२४ में, पहले शिवपूजन सहाय और उसके कुछ महीनों बाद प्रेमचंद लगभग एक साथ शामिल
हुए | शिवजी कलकत्ता से १९२३ से लिखे जा रहे और वहीँ
अर्द्ध-मुद्रित अपना उपन्यास ‘देहाती दुनिया’ लेकर लखनऊ आये और प्रेमचंद आये
अपना उपन्यास ‘रंगभूमि’ लेकर, जिसे दुलारेलाल छापना चाहते थे
| यह सारा साहित्यिक घटना-क्रम लखनऊ में अप्रैल, १९२४ से जनवरी, १९२५ के बीच का रहा | यहाँ यह स्मरणीय है कि प्रेमचंद ने अपना यह उपन्यास, जो उन्होंने पहले उर्दू में ‘चौगाने-हस्ती’ नाम से लिखा था, लेकिन जिसे अब वे हिंदी का अच्छा पाठक-प्रसार देखकर हिंदी में प्रकाशित
करना चाहते थे, और जिसे उन्होंने पहली बार अपनी कलम से हिंदी
में दुबारा लिखा था, जो बिलकुल उर्दू का हिंदी में सीधे-सीधे
अनुवाद भी नहीं था, लेकिन जिस पर अब भी उर्दू कथा-भाषा की
स्पष्ट छाया मौजूद थी; और शायद इसीलिए प्रेमचंद की सहमति से
ही दुलारेलाल ने ‘रंगभूमि’ को शिवजी को भाषा-संशोधन-परिमार्जन के लिए दिया था,
जिनको अपने ‘मतवाला’-सम्पादन के कारण हिंदी के एक सुयोग्य सम्पादक
के रूप में तब तक पर्याप्त ख्याति मिल चुकी थी | प्रेमचंद और
शिवजी दोनों एक-दूसरे से तबतक पूर्ण परिचित हो चुके थे | प्रेमचंदजी
से शिवजी कि पहली भेंट कलकत्ता में १९२१ में ही हो चुकी थी | प्रेमचंद वाले अपने विशेष महत्त्वपूर्ण संस्मरण में शिवजी ने लिखा है –
दूसरी बार (१९२४ में) उनसे घनिष्ठता बढाने का सुयोग
मिला लखनऊ में | मैं ‘माधुरी’
के सम्पादन विभाग में काम करता था | कुछ दिनों बाद वे भी
‘माधुरी’ के सम्पादक होकर आये | उसी समय उनका ‘रंगभूमि’ नामक
बड़ा उपन्यास वहाँ छपने के लिए आया था | उसकी पूरी पांडुलिपि
उन्होंने पहले-पहल देवनागरी लिपि में अपनी ही लेखनी से तैयार की थी | श्री दुलारेलालजी भार्गव ने उसकी प्रेस-कॉपी तैयार करने के लिए मुझे सौंपी
| उस समय ‘माधुरी’-सम्पादन-विभाग अमीनाबाद पार्क से उठकर
लाटूश रोड पर आ गया था |.....वह नागरी लिपि में लिखा पहला
उपन्यास दर्शनीय था | शायद ही कहीं लिखावट की भूल हो तो हो |
भाषा तो उनसे कोई बरसों सीखे | लेखनी का वेग
ऐसा कि संयोगवश ही कहीं कट-कूट मिले | कथा-वस्तु की रोचकता
लिपि-सुधार में बाधा देती थी | घटना-चक्र में पड़ जाने पर
सम्पादन शैली के निर्धारित नियम भूल जाते थे |....
यह भी ध्यान में रखना होगा कि प्रेमचंद का शुरूआती
लेखन उर्दू में होता रहा, जो पहले पहल
उनके उर्दू कहानी-संग्रह ‘सोजे-वतन’ के प्रकाशन के साथ सामने आया था | और जब १९२० के आसपास वे अंततः उर्दू से हिंदी की ओर लौटे तो स्वाभाविक
रूप से उर्दू-लेखन का वह लम्बा अभ्यास उनकी हिंदी पर अपनी गहरी छाप डाल चुका
था | प्रेमचंद और शिवजी - दोनों की उम्र में तेरह साल का यह
अंतर, फिर शिवजी का १९१० में संकल्पपूर्वक उर्दू-फारसी की
पढ़ाई छोड़कर हिंदी-लेखक बनने का निर्णय, और उन्हीं दिनों
उर्दू-फारसी से हिंदी को मुक्त करने का चल रहा उग्र आन्दोलन, ‘सरस्वती’ में हिंदी को उर्दू-फारसी से मुक्त एक विकसित और मानक रूप देने
का आचार्य द्विवेदीजी का संकल्पित प्रयास - इन सभी बातों को इस प्रसंग में हमें
ध्यान में रखना होगा | यही समय था जब हिंदी कथा-साहित्य और
उसकी कथा-भाषा का एक साथ निर्माण हो रहा था जिसमें हिंदी को उसके मौलिक रूप में
सजाने-संवारने का एक विशेष आग्रह था | शिवजी जब उर्दू-फारसी
से छूटकर हिंदी की ओर आये तब उनकी हिंदी सायास तत्सम-बहुल अनुप्रास-अलंकृत रूप
लेकर उभरी, जैसा उस समय के अन्य हिंदी लेखकों में भी दिखाई
देता है | शिवजी की शुरू (१९१४) की कहानी ‘तूती-मैना’ की
कथा-भाषा की तुलना प्रेमचंद की उसी के आस-पास प्रकाशित कहानियों – ‘सौत’,
‘पञ्च परमेश्वर’ और ‘नमक का दारोगा’ – की कथा-भाषा से करने पर यह
अंतर अधिक स्पष्ट हो जाता है | दोनों ही कथा-लेखकों
में तेरह साल का उम्र का अंतर और उर्दू से हिंदी की ओर वापसी का स्वाभाविक
उत्प्रेरण, उनके कथा-लेखन और कथा-भाषा में किस तरह
प्रतिच्छवित हुआ इसकी तुलना दोनों की कथा-भाषा के बाद के विकास में देखी जा सकती
है | और यह प्रश्न तब और महत्त्वपूर्ण हो जाता है जब इन दो
लेखकों की कथा-भाषा का परस्पर आग्रह और संस्कार शिवजी द्वारा प्रेमचंद के
उपन्यास ‘रंगभूमि’ के परिमार्जन द्वारा प्रेमचंद की कथा-भाषा को एक ऐसा स्वरुप
प्रदान करता है जो प्रेमचंद के बाद के उपन्यासों में भी अपना स्वाभाविक प्रवाह
बनाए रखता है | किसी हद तक यह कहना अनुचित नहीं होगा कि
प्रेमचंद कि कथा-भाषा के स्वरुप-स्थिरीकरण में शिवजी का महत्त्वपूर्ण योगदान है,
और निश्चय ही यह भाषा-शोध का एक अच्छा विषय होगा |
कमल किशोर गोयनका प्रेमचंद-साहित्य के बहुत गंभीर
अध्येता हैं | उनकी प्रेमचंद की कथा-भाषा पर
पाठ-शोध की एक महत्त्वपूर्ण पुस्तक है ‘प्रेमचंद और शतरंज के खिलाड़ी’, जो उन्होंने लोथार लुत्से के साथ लिखी है | उसमें
उन्होंने उस कहानी के तीन पाठों का तुलनात्मक विश्लेषण किया है – ‘ज़माना’ में
प्रकाशित उसके उर्दू पाठ, ‘माधुरी’ (अक्टूबर, १९२४) में प्रकाशित उसका हिंदी पाठ, और प्रेमचंद की
हस्तलिपि में लिखी उसकी मूल हिंदी पांडुलिपि का पाठ - जिसका पूरा चित्र भी
उन्होंने उस पुस्तक में प्रकाशित किया है | ‘माधुरी’ में
प्रकाशित पाठ और मूल पाण्डुलिपि के विषय में उन्होंने लिखा है कि प्रकाशित कहानी
‘शतरंज के खिलाडी’ के अंतिम प्रकाशित पाठ का सम्पादन दुलारेलाल ने किया था,
जो स्पष्टतः भ्रांतिपूर्ण है, क्योंकि
प्रेमचंद की कथा-भाषा के सम्पादन का यह कार्य दुलारेलाल की क्षमता के बाहर था |
शिवजी को लिखे दुलारेलाल के पत्रों की भाषा देखने से तो यह बिलकुल
स्पष्ट हो जाता है | फिर उस समय शिवजी ‘माधुरी’ के
सम्पादन-विभाग में इसी भाषा-सम्पादन के लिए बुलाये गए थे, और
उसी समय (अप्रैल से सितम्बर, १९२४ में) वे वहां रह कर
‘रंगभूमि’ का सम्पादन कर रहे थे | फिर उस कहानी और ‘रंगभूमि’
की प्रकाशित कथा-भाषा को मिला कर देखने पर, और गोयनका के
पाठ-शोध को ध्यान से देखने पर वह तुलनात्मक अध्ययन तो शिवजी के अत्यंत सतर्क
सम्पादन-कार्य को ही उजागर करता है | अर्थात, गोयनका द्वारा ‘ शतरंज के खिलाड़ी’ के हिंदी प्रकाशित पाठ का पाठ-शोध जहाँ
एक तरफ शिवपूजन सहाय के सम्पादन-कार्य का सूक्ष्म दिग्दर्शन कराता है, वहीं दूसरी तरफ वह उसी समय उन्हीं के द्वारा चल रहे ‘रंगभूमि’ के सम्पादन
की पूरी तफसील भी प्रच्छन्न रूप से पूरी तरह उजागर कर देता है | यहाँ उस सूक्ष्म विश्लेषण को विस्तार में बताना अनावश्यक है, और संभव भी नहीं, पर यहाँ यह रेखांकित कर देना ही
पर्याप्त है कि गोयनका का ‘शतरंज के खिलाड़ी’ का पाठ-शोध वास्तव में शिवजी द्वारा
‘रंगभूमि’ के सम्पादन का प्रकार और आयाम कैसा था, इसे ही
विगोपित करता है | मैंने जब गोयनकाजी का ध्यान इस और खींचा
तो वे इस विषय में मेरे साथ पूरी तरह सहमत भी हुए, और कहा कि
इस तरफ तो मेरा ध्यान ही नहीं गया था !
निष्कर्ष यह, कि
गोयनका द्वारा ‘शतरंज के खिलाडी’ का पाठ शोध वह स्पष्ट संकेत है जो हमें
भाषा-वैज्ञानिक रूप में साफ़ दिखा देता है कि शिवजी द्वारा ‘रंगभूमि’ के सम्पादन का
असली स्वरुप कैसा था | शिवजी ने
अपने संस्मरण में जब लिखा कि ‘भाषा तो उनसे कोई बरसों
सीखे’ तो यह एक वाक्य एक साथ कई बातों की ओर संकेत करता है, जिसमें
यह इशारा भी है कि प्रेमचंद उनसे पहले की पीढ़ी के स्थापित कथाकार थे, और शिवजी केवल विकसित हो रही हिंदी की कथा-भाषा की दृष्टि से उनकी भाषा का
परिमार्जन कर रहे थे, और उस पर जो अभ्यस्त उर्दू-लेखन का बोझ
था उसे हल्का कर रहे थे | ‘रंगभूमि’ को पढने पर आज भी यह
स्पष्ट दिखाई देता है | शिवपूजन सहाय प्रेमचंद की कथा-भाषा
के प्रवाह और उसकी जादुई रोचकता की भी बात करते हैं, जो
शिवजी के भाषा-परिमार्जन से बहुत ऊपर की कलात्मक वस्तु थी | इस
कार्य में शिवजी तो साहित्य-मंदिर के उस सेवक की तरह थे जो आराध्य प्रतिमा के
चारों और की उतरी हुई बासी फूल-पत्ती की सफाई-धुलाई करके, नए
फूलों से प्रतिमा की नई सजावट कर रहा हो | शिवजी का सम्पादन
कहीं प्रतिमा के मूल सौन्दर्य से छेड़छाड़ नहीं करता, वह केवल
बहुत कलात्मक ढंग से उसके शोभा-श्रृंगार की अभिवृद्धि ही करता है, जिससे प्रतिमा का सौन्दर्य और उद्भासित हो जाय | उनका
सारा सम्पादन कार्य इसी का प्रमाण है | आचार्य
द्विवेदीजी के सम्पादन में जहाँ भाषा की सादगी और शुद्धता पर जोर होता था, शिवजी के सम्पादन में लेखन के सम्पूर्ण कलात्मक सुष्ठुता का सौन्दर्य
उभरता था | ‘रंगभूमि’ की मूल पांडुलिपि का बहुत खोजने पर भी
मुझे पता नहीं चला, लेकिन गोयनका द्वारा ही संपादित उसके मूल
संस्करण का पुनर्प्रकाशित संस्करण, जो इधर सस्ता साहित्य
मंडल से छप कर आया है (जिसमें भी मुद्रण की कई नई भूलें दिखाई देती हैं) उसको
देखने से मुझे अपने इन निष्कर्षों की पुष्टि होती दिखाई देती है | कुछेक उद्धरण वहीँ से शिवजी के सम्पादन की विशिष्ठता को उजागर करते लगते
हैं, जैसे – “यहाँ के न्यायालयों से न्याय की आशा रखना
चिड़िया से दूध निकालना है|” यह प्रेमचंद का अपना टकसाली
वाक्य है, जिसमें यह मुहावरा हिंदी का नहीं है, और जिसे शिवजी ने बिलकुल नहीं छेड़ा है | अथवा दीवान
साहब की यह पात्रोचित प्रसंगानुकूल प्रेमचंद की टकसाली उर्दू-भाषा भाषा –“हम सब इस
हरमसरा के हब्शी ख्वाजासरा हैं|” इसमें भी कहीं कोई
छेड़छाड़ नहीं हुई है | या यह वाक्य – “उसकी निगाह में
धार्मिकता से बढ़कर कोई अवगुण न था” जहाँ शिवजी के कोमल
स्पर्श कि संभावना स्पष्ट दिखाई देती है जिसमें
‘निगाह’ प्रेमचंद का अपना शब्द है, और ‘अवगुण’ शिवजी का
शब्दांतर हो सकता है |
शिवजी के सम्पादन की गुणवत्ता को सम्मानित करते हुए
प्रेमचंद ने ‘रंगभूमि’ की जो पहली प्रति शिवजी को भेंट में भेजी थी, उसके साथ संलग्न २२ फरवरी, १९२५ के पत्र
की उनकी यह पंक्ति विशुद्ध प्रेमचंद की गंगा-जमुनी भाषा-शैली की परिचायक है – “
लीजिये जिस पुस्तक पर आपने कई महीने दिमागरेज़ी की थी
वह आपका एहसान अदा करती हुई आपकी खिदमत में जाती है और आपसे विनती करती है कि मुझे
दो-चार घंटों के लिए एकांत का समय दीजिये और तब आप मेरी निस्बत जो राय कायम करें
वह अपनी मनोहर भाषा में कह दीजिये |” यही प्रेमचंद की मौलिक
भाषा-शैली थी, उर्दू के गुलाबी रंग में रंगी हुई, जो उनके कथेतर गद्य में हर जगह नमूदार होती है, और चूंकि शिवजी उर्दू-फारसी का भी उतना ही गहन
ज्ञान रखते थे, इस लिए प्रेमचंद कि कथा-भाषा में उर्दू-फारसी
के स्वाद को अच्छी तरह पहचानते हुए उन्होंने उस विशिष्ट शैली से कहीं छेड़-छाड़ नहीं
की है, इसे ‘रंगभूमि’ को इस दृष्टि से ध्यान से पढ़ कर समझा
जा सकता है |
कथा-भाषा के प्रसंग में हिंदी के दो प्रारम्भिक
कथा-लेखकों का परस्पर भाषिक सम्बन्ध कैसा था, और
उसमें उर्दू-फारसी से हिंदी की ओर वापसी से कैसा परिवर्त्तन आया, तथा एक बड़े उर्दू-दां- कथा-लेखक की कथा-भाषा का दूसरे कनीय हिंदी-प्रधान
लेखक के सम्पादन से कैसा स्वरुप-निर्धारण हुआ इसकी थोड़ी चर्चा मैंने अभी की,
यद्यपि इस पर अभी और सूक्ष्म दृष्टि से विचार किया जाना चाहिए |
लेकिन प्रेमचंद ने भाषा-परिष्कार के उस ऋण को कैसी शालीनता से
स्वीकार किया यह भी हमने उनके पत्र में देखा | अब कथा-भाषा
के प्रसंग में ही मैं आपका ध्यान एक दूसरे पक्ष की ओर आकृष्ट करना चाहूँगा – शिवजी
के उपन्यास ‘देहाती दुनिया’ और उसकी विशिष्ट आंचलिक कथा-भाषा की ओर | यद्यपि आज की इस चर्चा की सीमा में इस पर भी विस्तार से विचार करना संभव
नहीं है |
शिवजी जब असहयोग आन्दोलन में प्रेमचंद की ही तरह सरकारी नौकरी से इस्तीफ़ा देकर साहित्यिक पत्रकारिता में आजीविका की तलाश में १९२१ में कलकत्ता पहुंचे थे, तो सबसे पहले तो उन्होंने अपनी तब तक की लिखी, और विभिन्न साहित्यिक पत्रिकाओं में प्रकाशित अपनी १० कहानियों का संग्रह ‘महिला-महत्त्व’ १९२२ में प्रकाशित किया जिसकी कथा-भाषा में स्पष्टतः उर्दू-फारसी से परहेज करते हुए शुद्ध तत्समी हिंदी की ओर लौटने का आग्रह था, जैसा प्रेमचंद की उसी दौर में लिखी हिंदी कहानियों में बिलकुल नहीं था | और जब कलकत्ता ‘मतवाला’ में ही रहते हुए शिवजी ने अपने पूर्व-संचित विचार के अनुसार अपने देहाती भाइयों के लिए उन्हीं की बोलचाल और समझने की भाषा में एक उपन्यास ‘देहाती दुनिया’ अपने एक भोजपुरी-भाषी मित्र-प्रकाशक के उत्प्रेरण से लिखना शुरू किया, और उसके ४-५ फर्में वहां छपने भी लगे, तभी कुछ कारणों से शिवजी को ‘मतवाला’ छोड़कर अप्रिल, १९२४ में लखनऊ की ‘माधुरी’ में आना पड़ा | ‘देहाती दुनिया’ के वे ५ छपे फर्में शिवजी अपने साथ लेते आये और लखनऊ में रहते हुए उस उपन्यास को दुबारा शुरू से पूर्णतर रूप में लिखने लगे | लेकिन सितम्बर,
मैंने प्रारंभ में कथा-भाषा के प्रसंग में हिंदी के
दो कथाकारों – प्रेमचंद और शिवपूजन सहाय की लगभग एक ही समय और एक ही स्थान पर लिखी
गयी दो कृतियों की ओर आपका ध्यान आकृष्ट किया था | शिवपूजन सहाय की ‘देहाती दुनिया’ वह दूसरी कृति है जो लगभग
‘रंगभूमि’ के साथ ही लिखी गयी और प्रकाशित भी हुई | कथा-भाषा
के प्रसंग में उस छोटे से उपन्यास पर विचार करने के
लिए कुछ बिंदु हैं जिन पर अब मैं आपका ध्यान आकृष्ट करना चाहूंगा |
पहला, ये
दोनों औपन्यासिक कृतियाँ हिंदी-साहित्य के कथा-साहित्य के प्रारम्भिक निर्माण काल
में, एक ही समय में, दो परिचित,
एक-साथ रहने वाले, दो हिंदी लेखकों द्वारा,
एक ही विधा में लिखी जाने के बावजूद, अपने
शिल्प और अपनी कथा-भाषा में बिलकुल भिन्न हैं | यहाँ यह भी
रेखांकित करना आवश्यक है कि शिवजी उसी समय प्रेमचंद कि कथा-भाषा का परिमार्जन भी
कर रहे थे, किन्तु जहां एक ओर वे प्रेमचंद की कथा-भाषा से
‘सीखने’ कि बात कर रहे थे, वहां दूसरी ओर ‘देहाती दुनिया’ के
लिए एक विशेष प्रकार की कथा-भाषा भी आविष्कृत कर रहे थे, जो
‘रंगभूमि’ की भाषा से बिलकुल भिन्न थी | दोनों उपन्यासों की
चित्रभूमि गाँव ही थे, लेकिन दोनों के परिवेश, उनका कथा-शिल्प, उनका चरित्र-संयोजन, उनका अभिप्रेत आदि सब कुछ एकदम भिन्न थे | कथा-भाषा
के प्रसंग में यहाँ एक महत्त्वपूर्ण अंतर यह था कि जहाँ प्रेमचंद की कथा-भाषा
नगरीय पाठक-वर्ग के लिए लिखी जा रही थी, और उसका सारा सन्देश
भी उसी नगरीय पाठक-वर्ग को संबोधित था, शिवजी के उपन्यास
‘देहाती दुनिया’ की विशिष्ट कथा-भाषा तुलसीदास के ‘रामचरितमानस’ की तरह प्रमुखतः
ऐसे ग्रामीण श्रोता-वर्ग के लिए सृजित हुई थी जिसको “ठेठ
देहाती निरक्षर हलवाहे और मजदूर भी उसकी हरेक बात को अच्छी तरह समझ जाएँ” |
अपनी उसी भूमिका में शिवजी आगे लिखते हैं : ‘भाषा का प्रवाह भी
मैंने ठीक वैसा ही रखा है जैसा ठेठ देहातियों के मुख से सुना है |....गाँव-गवंई में यह खूब पसंद किया गया |”
(कथा-भाषा के इस प्रसंग में यहाँ 'देहाती दुनिया' के दूसरे परिच्छेद 'बुधिया का भाग्य' का एक छोटा सा उद्धरण द्रष्टव्य है, जिसकी भाषा 'रंगभूमि' की कथा-भाषा से न सिर्फ बिलकुल भिन्न है - ठेठ देहात की देसज मुहावरों से पगी निम्न वर्ग की औरतों वाली भाषा - बल्कि उसमें ग्राम्यांचल को अभिव्यंजित करने वाली एक ऊर्जा है | कथा-प्रसंग यह है कि ज़मींदार बाबू रामटहल सिंह की रखैल बुधिया अपना दुखड़ा खेदू चमार की औरत सोनिया से साझा कर रही है, जिसके जवाब में सोनिया उससे कहती है :
"बहिन, बड़े आदमी किसी के नहीं होते | जब देखा की तुम्हें तीन लड़कियां ही गयीं, उन्हें दान-दहेज़ देकर ब्याहना पड़ेगा, तब कन्नी दबाने लगे | जब तक हाड में हरदी नहीं लगी थी तब तक जो कुछ रही सो बुधिया | और अब मुहंझौंसे मनबहाल की बेटी के सिवा किसी को पासंग के बराबर भी नहीं जानते |...सुना है कि नहीं? आते ही सास से झोंटा-झोंटी होने लगी |...भिखमंगे बाप की बेटी ठहरी , बड़े घराने में पड़ते ही उतान हो गयी | मगर जब ब्रह्म पिचास नाच नचाने लगेगा तब सब गुमान और टिमाक तेलहंडे पर चला जायेगा |")
निश्चय ही जहाँ प्रेमचंद कि कथा-भाषा, हिंदी की एक टकसाली कथा-भाषा बनने के प्रयास में, उर्दू से चलकर, शिवपूजन सहाय के सहयोग से, अपने को हिंदी में संस्कारित कर रही थी, वहीँ शिवपूजन सहाय हिंदी कथा-साहित्य में एक ऐसी ग्रामीण-जन-सुलभ भाषा का सृजन कर रहे थे जो अपनी मिसाल खुद बन कर रह गयी | उसका फिर आगे कोई दूसरा उदाहरण सामने नहीं आ सका | इस दृष्टि से ‘देहाती दुनिया’ की कथा-भाषा की तुलना आगे उसी मॉडल पर लिखे गए अन्य आंचलिक उपन्यासों - ‘मैला आँचल’, ‘बलचनमा’ आदि से करने पर ‘देहाती दुनिया’ की कथा-भाषा की मौलिकता और स्पष्ट हो सकेगी | रचना के पाठक-वर्ग को सामने रख कर रचना की भाषा के निर्माण का ‘देहाती दुनिया’ हिंदी में शायद अकेला प्रायोगिक उदाहरण है | मैं यहाँ जो कह रहा हूँ, उसकी तस्दीक ‘देहाती दुनिया’ को दुबारा गहराई से पढ़ कर किया जा सकता है | यह भी मनोरंजक है कि जहाँ एक ओर शिवजी प्रेमचंद कि कथा-भाषा का हिंदी-संस्कार कर रहे थे, वहीँ वे हिंदी में एक सर्वथा नये प्रकार की ग्रामोन्मुखी कथा-भाषा का सृजन भी कर रहे थे | प्रेमचंद ने शिवजी की जिस ‘मनोहर’ भाषा का हलके से अपने पत्र में ज़िक्र कर रहे थे, वह एक संकेत था कि हिंदी के दो प्रतिष्ठित कथा-लेखक एक दूसरे के भाषा-सामर्थ्य का कितना सम्मान करते थे |
लेशमात्र स्पर्द्धा कहीं थी भी तो कितनी प्रच्छन्न और अलक्षित थी, और कथा-साहित्य के विकास के लिए एक स्तरीय और मानक कथा-भाषा और उसके नगरीय और ग्रामीण प्रकार के निर्माण के प्रति कैसा समर्पण-भाव था | वे दिन थे जब साहित्य-सृजन को एक मिशन की तरह देखा जाता था – चाहे वह कथा-साहित्य के लेखन में हो, पत्रकारिता में हो, अथवा किसी साहित्यिक विधा में हो | कहीं कुछ कटुता भी थी तो कितना मर्यादापूर्ण उसका व्यवहार था | शिवपूजन सहाय ने अपने संस्मरणों में उस युग का जैसा जीवंत चित्र खींचा है - ‘बच्चनजी’ के शब्दों में – “खेद के साथ कहना पड़ता है, (कि वह युग) अपनी सदाशयता, आदर्शवादिता तथा रोचकता लिए सदा के लिए चला गया | मेरा तो विचार है कि हिंदी के कथा-साहित्य में कथा-भाषा के निर्माण और विकास पर एक संगोष्ठी अलग से आयोजित की जानी चाहिए | आज की इस चर्चा में प्रेमचंद और शिवपूजन सहाय के स्मरण के साथ इसी प्रसंग को उजागर करने का एक छोटा-सा विनम्र प्रयास किया गया है | आशा की जानी चाहिए कि कथा-भाषा के इस महत्त्वपूर्ण पक्ष पर आगे भी विस्तार हे चर्चा अवश्य की जाएगी |
(C) डा. मंगलमूर्ति
